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舉杯邀明月，對(duì)影成三人。——李白古代的文人墨客對(duì)月光，總是懷著一種留戀鐘愛(ài)的特殊情懷。在他們的詩(shī)詞里，月是相思，是感嘆，是別愁，是歷史興衰的見(jiàn)證。月光，在黑暗的夜空中灑落，冷而清，淡雅如茶。而亙古不變的月光，它見(jiàn)證過(guò)多少人的悲歡離合，慨嘆過(guò)多少歷史興衰，而它，又引起了多少游子心中深藏的感傷與相思？
月是故鄉(xiāng)明，人是故鄉(xiāng)親。漂泊在外的人，在寂靜清冷的夜晚，最不忍看到的，就是那輪彎而殘缺的月啊。那輪明月，不經(jīng)意間，便觸動(dòng)了他們的靈魂。漂泊在外的靈魂，可以輾轉(zhuǎn)江湖，可以借酒消愁，可以顛沛流離，但最不能承受的，就是思鄉(xiāng)之痛啊！這才有了李白的《靜夜思》。那個(gè)傲世的天才，他寫“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”，他寫“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”。他寫“兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)”。盡顯豪邁與不馴，但在月明如水的夜里，他寫“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。
用筆輕柔，平白的字句中流露的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，盡顯思鄉(xiāng)之痛。那輪幽靜安然的明月，你可曾看到過(guò)李白的眼淚啊！
蘇軾筆下的月是變化的，變化中透著美麗與哀傷。在《水調(diào)歌頭》中他欲乘風(fēng)飛舞，對(duì)酒當(dāng)歌，他舉杯問(wèn)月。“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天，不知天上宮闕，今夕是何年？”而當(dāng)他明白“高處不勝寒”的悲涼時(shí)，又寄情于月光，他懷著“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”的希冀，希望在短暫的人生中，能和相知相伴的人共享一輪明月。可是世事無(wú)常，蘇軾的愛(ài)妻先他而去，多年之后，他仍不能相忘那個(gè)深情而理解他的女人，《江城子》中的月，凄涼，冷僻。“明月夜，短松岡”，有多少人能了解他“年年腸斷處”的悲涼呢？《念奴嬌？赤壁懷古》一詞，盡顯英雄豪邁，而“人生如夢(mèng)，一樽還酹江月”的慨嘆，多少有些“英雄無(wú)用武之地”的悲涼啊。
《春江花月夜》為我們描繪了一幅淡雅清新的“春江花月圖”。“春江潮水連海平，海上明月共潮生”。明月與海潮共舞，美得精妙，美得優(yōu)雅。而白居易的《琵琶行》中也有一句描寫的詩(shī)——“唯見(jiàn)江心秋月白”，“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，唯有明月知我心。這一句更能從側(cè)面有力地烘托出琵琶女的高超琴技。而那晚的明月，是否也因美麗憂郁的琵琶女的遭遇而暗自傷神呢？
月光，冷幽而永恒，而它的出現(xiàn)，似乎都帶有淡淡的傷懷情愫。而詩(shī)人們基于月光所詮釋的這一種迷離寂寞的意境，創(chuàng)造出不同的月，寫出不同的月的神韻。
月光，是“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”中的悠遠(yuǎn)豪邁，是“月落烏啼霜滿天”中的冰冷清幽，是“湖光秋月兩相和”中的皎潔恬靜，是“更深月色半人家”中的安靜沉默……是不同意境中的不同心情，是詩(shī)人在不同心境中的不同感悟。月光是美麗的，它的美麗流淌在詩(shī)人的詩(shī)句中。裝在心里，可以慢慢回味，細(xì)細(xì)體會(huì)。月光就像一杯美酒佳釀，釀的時(shí)間越長(zhǎng)，越是香醇可口，令人迷醉。
月光，因美麗而富有詩(shī)情；因?yàn)樵?shī)情，在千百年來(lái)更加皎潔如玉。月光，詩(shī)人心里一曲永恒的絕唱；我們心中的一首美麗憂傷的詩(shī)。
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